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名家論壇》柯志遠／《種菜女神》洗滌心靈的浪漫陽光浴
清風拂面，沁人心脾。一齣戲在題材、風格少可以有迥異的抉擇，但凡能夠讓人「過目難忘」者，除了創作、演繹上的「真誠」（不浮誇，不矯情）之外，作品本身的「品味」很像提味的松露，本身不是食材的主體，卻成就了一道菜的「高級」與否。
廖士涵的新作品《種菜女神》沒有他2016《望月》的犀利探討，沒有他類型電影《粽邪》為了感官刺激量身訂作的商業元素，卻以淡而有味的敘事風格，同時兼顧了通俗故事片「主線清晰」的戲劇張力，以及類同於「情境喜劇」的靈動與自由，畫面賞心悅目（導演廖士涵對鏡頭構圖不錯過任何一吋空間的直觀本能，再次讓人眼前一亮），人物清新討喜，整體風格自然、生動、脫俗，在社會氛圍瀰漫嘈鬧甚至暴戾雜音的現時當下，不啻一道爽口小品，好入喉也好入心，同時也發揮了一定程度「洗滌情緒」的療癒效果，相當值得推薦。
《種菜女神》說的是一個發展不順的失意作曲家，陰差陽差被「處罰」在對外交通斷絕的鄉野村落種田一個月的，帶點童話、寓言氣息的可愛故事。都市主人翁由於不同原因被困在偏鄉的哏不算新鮮，就在同一檔次，便有韓劇《超級巨星柳白》講一個闖禍的大明星被流放到偏遠島嶼勞動，大陸網劇《小心，我要放大招了》講一個受挫折的女插畫家誤打誤撞地困在一個破落民宿，意外成為能療治旅客心靈創傷的「女廚神」。
「主軸人物VS.唐突環境」所造成的反差，已經具備了容易營造出「喜感」或「懸念」的情節因素，主角和環境中的人由對立、理解到磨合的過程，也順理成章地鋪陳了「起承轉合」的脈絡。
《種菜女神》可貴在對於這個故事「框架」的細緻精營，群戲角色的塑造個個特色突顯，「都會VS.鄉村」的對比「世界觀」建構得栩栩傳神，角色在處境中的「反應描述」合情入理，許多戲哏的堆疊極富巧思，並沒有被素材「切入點」局限了創意的發揮。
所謂「行家一出手，便知有沒有」，首集劉以豪闖入「耘海村」一場雞飛狗跳的戲，居然用了五個以上的細節設計（蘆葦叢裡的人頭、帶鬼面的小孩、壓壞草莓圃、揮著武器的農夫、狂追不捨的狗）行雲流水地串成，每個哏的安排還都能做到不落俗套，有些人的腦細胞對於影像跟節奏天生格外敏銳，有些人的「戲感」是流淌在血液裡的，《種菜女神》比絕大部份的台製時裝劇好看、流暢、舒服許多，是一部方方面面在成熟技術外還透著靈性的作品，足以與韓、日劇的前段班好戲並駕齊驅。
這麼讓人不時莞爾的「奇遇」，在讓人看得津津有味的同時，一個「敬畏自然，回歸初心」的核心主旨呼之欲出，卻又不讓觀眾有絲毫「說教」的嚴肅壓力，舉重若輕，渾然天成，這是《種菜女神》深刻的地方，也是她的「溫度」和「精神」之所在，特別值得一提。
劉以豪（左）、陳庭妮（中）兩位外型出眾的年輕演員，多年來演出機會不少，在演技提昇的努力上也都看得出來用心與積極。（圖／台視提供）
劉以豪、陳庭妮兩位外型出眾的年輕演員，多年來演出機會不少，在演技提昇的努力上也都看得出來用心與積極，《種菜女神》中得力於角色設定跟本人內在氣息的不謀而合，陳庭妮的虎虎生風，劉以豪在肢體、節奏（甚至眉宇之間）的微妙喜感，都有了比以前更完整內化，也更人戲合一的呈現，幾場男主角必須同時跟多位村人應對的群戲，劉以豪跟對手演員間「拋接球」的情緒線條之流暢，配合劇情的某些頓點的力道與戲味，都展現了更敏銳、精準的把控能力。而陳庭妮在眼神和口條上的放鬆，也讓自己的演出發揮了另一種亮眼但不搶戲的圓融演技，是一種對自我狀態「駕馭能力」的進步，值得喝采。
《種菜女神》卡斯組合中好手不少，新科金馬影后謝盈萱無疑再次成為一個聚焦點，與「劉三蓮」的聲嘶力竭截然不同的「氣音式口條」，輕描淡寫間，是角色內心世界陰影處處的瞬息萬變，客串的戲份不多，但對情節的發展影響極大，有別以往的演法跟戲路，依舊是「教科書級別」的演技。鄒承恩有點「渣」字當頭的角色，也是明顯區隔了過往熟悉的安全光譜，沒有偶像包袱的演法，讓角色顯得層次繁複，不論外型的酷帥或內在糾結的閃現，都甚有可觀。
劉子千帶點台灣國語的「米康」一角，不論角色或演法，都有著足以吸引人看得「目不轉睛」的能量，活靈活現，往往成為一段群戲的焦點。資深女星金鐘得主林美照，演一個時不時「絡英語」的村長珍妮佛，也挑戰了從影以來未曾碰觸的喜感演法，而她在喉嚨受傷後，以受到影響的狀態，依然將演技的所有細膩處演到好演到滿，更是讓人動容，非常值得年輕演員們效法、學習。
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